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人們常笑稱，要寫一個關於殺人的故事，可用不著真的去殺人吧？不過對於茱麗葉．休姆（Juliet Hulme）而言，真的有過殺人經驗，或許真能帶來不少靈感。

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此事要先從1954年2月開始談，時年15歲的寶琳．帕克（Pauline Parker）在日記上寫著：「為什麼媽不能去死？每天都有成千上萬的人死去，為什麼爸媽不能都去死？」

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同齡的寶琳．帕克與茱麗葉．休姆當時同樣就讀位於紐西蘭基督城的一間女校，兩人當時的關係堪稱形影不離，是最要好的朋友。然而，她們之間的出身背景卻有很大差距，寶琳是魚販之女，茱麗葉的父母則是來自英國的顯貴，她的父親受聘來當地擔任大學校長。

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不過兩人一見如故，茱麗葉並未因為家庭背景而覺得忌諱，經常帶寶琳回家玩耍。起先雙方家長都對兩個女孩的友誼不以為意，直到雙方的關係開始日漸緊密，連澡也要一起洗，對待彼此的態度宛如愛侶，家人開始有些擔憂，試圖拆散她們，至少要她們保持距離。在當時，同性戀在紐西蘭被視為一種禁忌、嚴重的精神疾病。

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究竟寶琳與茱麗葉到底是什麼關係？後來學者的觀察莫衷一是。但可以確定的是，兩個女孩從小都有嚴重生理疾病，寶琳罹患骨髓炎，茱麗葉則有結核病，或許正是同樣罹病的遭遇，使得她們更覺得親近，生命觀也與同齡人不同。她們甚至共同發明了一個宗教，這個宗教謝絕基督徒，擁有自己的天堂境地與獨有的聖人（多是好萊塢名流），稱作「第四空間（The Fourth World）」。而且不必等到死後前往，她們經常一同「造訪」此地。

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除了一同生活在虛幻世界之外，寶琳與茱麗葉還共同撰寫小說，並想像她們構思的作品將會在好萊塢大獲成功。一起前往美國發展，成為兩個少女共同的夢。

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1954年，茱麗葉的父母決定分居，父親辭下校長職位，雙親協議後，決定重返英國，並將愛女送往南非。寶琳得知後，也想要跟著去，但可想可知的是，她的母親堅決反對。寶琳於是向茱麗葉提出一同殺害她母親的可能性，這項提議獲得了茱麗葉的支持。

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在當時的日記上，寶琳寫道：「我們已經想好了，並對這個想法感到好興奮。當然，我們很緊張，但期待大於一切。」

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在1954年6月22日，她們決定付諸行動。

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在陽光明媚的下午，兩位女孩與帕克夫人在享用午餐之後到維多利亞公園的山丘漫步。茱麗葉先將一個飾品扔在地上，讓帕克夫人彎腰撿拾，寶琳隨即將預先準備好的──盛裝著半個磚塊的襪子──舉起重擊母親頭部。帕克夫人立刻尖叫倒地、面目抽搐，茱麗葉接手拿起磚塊狂砸。少女們原先預想能夠一擊斃命，沒想到卻足足花了20分鐘才將之殺害。

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女孩們確定帕克夫人斷氣後，隨即衝到山下，向一名小販經理誑稱母親跌倒，撞到了一顆石頭，必須請人救助。警長聞訊後到現場勘查，很快發現帕克夫人並非死於意外，她的頭骨被狠狠擊碎，共計有45處受傷，而兇器也很快被尋獲。警方隨後羈押了涉有重嫌的寶琳與茱麗葉，她們隨後也坦承犯行，只是寶琳為了保護茱麗葉，佯稱自己是獨力行兇，茱麗葉卻給予了不同的供詞，承認自己也有參與施暴。

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這則新聞不僅在紐西蘭成為轟動的消息，也立刻成為國際頭條。兩位正值碧玉年華的少女，究竟何以動念殺害至親？精神科醫師雷金納德．梅德利科特（Reginald Medlicott）受聘替兩人做了詳細的心理衡鑑，同時詳細閱讀了她們的日記與著作。他的結論是，寶琳與茱麗葉確實處在嚴重的精神錯亂底下，而且是相互牽動的，兩人幾乎像是同一個個體。

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梅德利科特甚至直接指出「她們絕對是瘋了」，並提及自己在探訪過程中遭到兩人嚴酷的污辱與咒罵，強調寶琳與茱麗葉的傲慢與自負遠遠超過正常人。他最後做出結論，明確指出在六月時，她們已經精神失常。

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不過即便已經犯下罪行，寶琳與茱麗葉卻絲毫不認為自己應當負上任何責任。寶琳說自己唯一後悔的只有讓茱麗葉的家人造成麻煩，但是殺害母親乃是合情合理。茱麗葉也說，謀殺不僅是「正當的」，「殺害任何阻撓我們的人，也都是正當的」。

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法院陸續傳喚多位精神科專家進行鑑定，結論不約而同指出兩位少女的瘋狂。在痛下犯行之前，她們就如同一般少女一樣表現出活潑與純真，但下一刻卻能拋下良知殺人，已經不是常人會有的舉動。報告亦指出，寶琳在作案前一天，對母親尤其熱情，表現善意。這些細節見報後，寶琳與茱麗葉被冠上「惡魔」稱號。

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在審判當日，現場座無虛席。當犯罪細節被公開時，少女沒有任何反應，但當有任何被描述被她們認為侵犯了她們的虛榮心，寶琳與茱麗葉便會立刻出言反擊。出人意表的是，寶琳與另一名男孩有一段情的證據也被隨之公開，這尤其激怒了茱麗葉。而這很可能是她們此生最後一次見面。

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1954年8月28日，法官作出宣判，認定由於兩人年紀太輕，不能判處死刑，又因為評審團不同意寶琳與茱麗葉患有精神疾病，他們不會被送入精神病院（然而，這卻符合了寶琳事前的期望）。兩人最終被判處無限期監禁，送進基督山監獄，並且分開羈押。

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不過，監禁時間僅有五年。有傳言說，釋放條件是兩人承諾不再與彼此見面，但政府後來否認了這個說法。原籍英國的茱麗葉被無條件釋放，她來到義大利與父親團聚，而寶琳經過六個月假釋，也完全重獲自由。至於後來兩人究竟何去何從，則又有了出人意料的發展。

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1994年，紐西蘭編劇法蘭．華許（Fran Walsh）向經常共同合作的導演彼得．傑克森（Peter Jackson）提出了將該案搬上大銀幕的構想。華許說在當時，兩位少女被媒體營造成世界上最邪惡的人，但她對於這些流於表面的報導有些不以為然，始終認為此事欠缺合理的解釋。為此，他們採訪了當時與事件相關的17位同學和老師，以及兩人的鄰居與家人，也向心理學家請益。

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透過日記內容，華許發現兩人其實富有超越非凡的想像力，以及獨有的幽默感，絕非只能以「邪惡」一語帶過。透過全國海選，他們找到了新人梅蘭妮．萊恩斯基（Melanie Lynskey）來飾演寶琳．帕克，而當時已經有過影集演出的英國演員凱特．溫絲蕾（Kate Winslet）則從175位女孩中脫穎而出，爭取到茱麗葉．休姆的角色。

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最後這部《夢幻天堂 Heavenly Creatures》（1994）問世，獲得全球性的成功，法蘭．華許與彼得．傑克森一同獲得奧斯卡最佳原創劇本獎提名，這也是兩人首次揚威美國，為日後他們再次合作的《魔戒 The Lord of the Rings》系列埋下伏筆。而凱特．溫絲蕾也因為這部作品，成功打響名號，開啟了輝煌的表演之路。

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向來擅長打造奇想場面的彼得．傑克森在《夢幻天堂》成功構築了一個屬於少女的私密幻境，包括由黏土構成的奇幻王國，還向出演《黑獄亡魂 The Third Man》（1949）的奧森．威爾斯（Orson Welles）致敬，以遊走與光明與陰影底下的人物隱喻角色關係。重點是，他試圖帶觀眾同理兩位少女的心理，而非一味妖魔化的呈現。兩位演員的詮釋尤其近乎完美。

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不過電影的成功對於兩位當事人來說，無疑是一個災難的開始。

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寶琳與茱麗葉的下落遭到媒體「肉搜」。1997年，紐西蘭記者在英國肯特郡找到了隱姓埋名的寶琳．帕克，她改名希拉蕊．南森（Hilary Nathan），在當地經營一個兒童騎術學校，皈依天主。她透過姐姐發表聲明，表示自己對弒親感到萬般後悔。據寶琳姐姐的說法，她花費了五年的時間才終於意識到自己鑄下大錯，後來決定遠離人群，試圖默默貢獻社會。

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不過更勁爆的則是茱麗葉．休姆的發展，她後來改名為安妮．佩里（Anne Perry），曾在美國與加拿大生活，後來搬到一個蘇格蘭的摩門教社區。她在1979年開始出版小說，並且很快成為一個成功的犯罪小說家，創造了名警探湯瑪斯．皮特一角（後續延伸了34集系列小說），並多次獲得文學獎殊榮。

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在1994年之前，沒有人知道她就是茱麗葉．休姆。在電影問世前，她不得與她的經紀人會面，安妮．佩里鎮定地對他說：「請坐下與我談談，有一些關於安妮⋯⋯但你所不知道的事情，我得坦承相告。」

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截至2003年為止，她已完成超過40部小說，作品在全球銷售達千萬冊，小說《No Graves As Yet》（2003）曾登上《紐約時報》銷售排行榜。安妮．佩里依然是一個成功的作家，但她的聲譽確實因此受到了嚴重的影響，作品銷售量也有下滑趨勢。她始終試圖挽回自己的名望。

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在2003年接受採訪時，她向《衛報》記者坦言自己確實「有債要還」，但卻也試圖將責任轉嫁在寶琳身上，指控寶琳當年威脅她若不幫忙就要自殺。她也談到了《夢幻天堂》上映之前，自己的身分遭到揭露時所感到的恐慌，安妮指出「這一切都不公平，我為重返社會所做出的一切努力全部遭到了抹殺」，並且埋怨編導沒有事前請求她的許可。

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不過安妮．佩里表現的「懺悔」卻未必讓大眾買單，在紀錄片《Anne Perry: Interiors》（2009）當中，她一再將罪刑歸咎在寶琳身上，並且誇張化地表述自己在未成年時遭受監禁的「苦難」，與其說是加害人，她更認為自己是一名受害者──在不情願的情況下協助殺人的無辜少女。這個被害者形象反而使她更顯爭議。

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安妮．佩里不常受訪，但每次談及此案，都是一概切割態度，例如在2006年，她承認自己的確癡迷於與寶琳的關係，但否認自己是同性戀者。在2012年，她在受訪時提到自己在監獄的經歷成為了創作養分。並說自己已經負起了責任，不需要再為了過去的行為懲罰自己。

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「你能做的最好的事，就是成為更好的人，並確保自己也能原諒別人。這意味著『遺忘』，不要帶著怨恨。這不容易做到，但你得學會。如果你相信寬恕，那就請寬恕所有人。」安妮．佩里說道：「除了繼續活下去，我別無選擇。我肯定不是第一個有這樣遭遇的人。我只希望，天啊⋯⋯都快60年了，我們讓事情過去吧。」

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不過針對這些發言，寶琳本人沒有再做出任何回應，其家族成員也沒有予以反駁。事實上，有些觀察者指出寶琳與茱麗葉當時都能很快全身而退，除了她們尚未成年，很大原因是她們的白人身分，以及茱麗葉的特權家族背景。不過後續的發展，也反映了兩人確實存在明顯的階級鴻溝，寶琳在小鎮低調討生活，而茱麗葉卻成為暢銷作家，享有富裕的生活以及舉足輕重的發言權。

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2017年，年近八十的安妮．佩里為了希望讓自己的小說影視化，遷居到好萊塢。不過截至目前為止，只有一部關於她的小說改編的作品問世，是一部名為《The Cater Street Hangman》（1998）的電視電影。在目前力求政治正確的時代，導演、演員涉及性侵會面臨除名懲戒，遑論原作者曾經殺人，因此目前顯然沒有公司對翻拍她的作品表明興趣。

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反而是談論這起「帕克-休姆謀殺案」（Parker–Hulme murder case）的相關影視作品與紀錄片遠多過安妮．佩里的作品，除了上述的《夢幻天堂》之外，還包括更早一步拍攝的法國電影《Don't Deliver Us From Evil》（1971）與多部舞台劇。連《辛普森家庭 The Simpsons》都曾在第20季第9集的《Lisa the Drama Queen》（2009）鬆散地改編這個故事。

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編劇們常掛在口邊說，你要寫一個關於殺人的故事，用不著真的去殺人吧？但安妮．佩里不僅真的殺人，還將經歷轉化為自己的作品。有一點她說得沒錯，她不是文壇第一個曾經犯下殺戒的名作家，有類似經歷的還包括曾撰寫《裸體午餐 Naked Lunch》（1959）的弒妻作家威廉．布洛斯（William Burroughs），才氣縱橫的奧地利作家傑克．溫特維格（Unterweger）甚至是一名連續殺人魔。

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從中可以帶出很豐富的議論。安妮．佩里能以年少無知為由逃離社會大眾的公審嗎？抑或更生人難道只有隱姓埋名一途，沒有機會選擇重生？再來，創作者的私德究竟與它的作品有無直接相關？當然，這已是老生常談，或許永遠沒有標準答案。對於是非的論定，只能交給讀者自己裁決。

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https://lihi1.com/bOndt
請點連結觀賞《夢幻天堂》預告、關於該片的更多情報，以及其它凱特溫絲蕾的演出作品

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（附圖上，圖右為茱麗葉．休姆，圖左為寶琳．帕克；圖下為《夢幻天堂》劇照，圖左為飾演茱麗葉的凱特．溫絲蕾，圖右為飾演寶琳的梅蘭妮．萊恩斯基。）
ez訂 #夢幻天堂 #凱特溫絲蕾 #梅蘭妮萊恩斯基 #安妮佩里

24號金曲獎大家硬起來集氣
大支金曲歌王~硬是要得🏆🏆🏆
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當良藥不再苦口——#悠遠世道的流螢之光：大支 〈硬〉
　
「就算是小小火金姑，光也要照亮全世界。」——大支 〈#Nylon〉。
　
〈硬〉是 #大支 出道滿15年之作，從話題中尋找深度，創造新的著力點。一向不追逐娛樂糖衣的大支，是懸壺濟世的饒舌良醫，也是苦口婆心的嘻哈校長。但這次，他的良藥不再苦口，反而變得迷人、新穎又刺骨——不僅灌注更多音樂性，flow更是精進連連，重擊樂迷的心。
　
此外，大支也以各種豐富音效、環境地景（soundscape）灌入每首曲子中，提昇樂曲的整體敘事性。
　
《硬》先從哀怨中帶著猖狂的Tri-Hop曲風〈小丑〉開場，滿滿詭譎磁場拉著樂迷一同陷落，〈扣板機〉期許社會摒除以暴制暴的怒氣，而要看清問題的根源在於人心。〈王董〉點出對於功利名望的病態追求，大支以險惡刁鑽的flow正面迎擊亞洲各國席捲而來的trap風潮，精準示範trap並不只能唱些酒色財氣的內容，步步進逼的韻腳，「以毒攻毒」，也能如此滋補。
　
與Hello Nico合作的〈表面〉，以大支擅長多年的動保隱喻、拉扯出後續的反思，與〈扣板機〉一曲彼此環環緊咬。
　
〈抗議〉則延續大支苦民所苦的慧眼，以小人物的故事切合時事。大支透過不斷迂迴loop、狠狠切下的碎拍，暗諷這些時事每隔幾年就會重演一次，因為結構性的問題並沒有獲得解決。
　
「活在這功利暴漲，加慾望囂張的時代，饒舌好像剩下不負責廢話，
有時候我也會肖想，摸良心要講，真話卻又被自己用錢塞住了嘴巴。」
　
這段看似在暗示大支的心灰意冷，其實又讓人深感欣慰，他看見了新生代的焦慮、窮忙與迷惘，彷彿替樂迷們鋪開一張能安心墜下的保護網。
　
〈9752〉以星爺詼諧浮誇的經典港片台詞漸入，讓整張專輯的節奏再度鮮活起來，也與後續詼諧鬧事的吟唱verse，琅琅上口的妙梗連發，讓人頻頻點頭。〈長江一號〉則再度開砲，細屬大支抵抗親中勢力的豐功偉業，蓄意以26用語討戰的大支校長，配上致敬經典動作片〈虎膽妙算〉（/ 不可能的任務）的鼓拍取樣sample，實在帥到有剩。
　
但可不是這樣就完了，最後一句大支宣佈中國開放自由民主，顯示出他從來就不是為反中而反中，而是聲援中國各地的民主曙光早日到來。
　
〈夢蝶〉以驟雨般的絢麗鋼琴開場，以莊周的「夢蝶」典故、搭上潘琪妮迷幻的美聲，再度佈下一個個交疊的邏輯探問。
　
和柯泯薰合作的〈途中相見〉將佛教的故事浪漫具現化，紮實而讓人舒緩的鼓拍帶點熱帶斯卡（Ska）曲風的溫潤氣息，是匠心獨具的安排。
　
壓軸曲〈Nylon〉請來鄭南榕先烈的遺孀葉菊蘭女士，以靈騷（Spirituals）低吟的元素來佐唱經典曲目「舞女」，暗喻台灣自古以來在各個政權中不斷無奈空轉虛耗的悲涼處境。
　
〈Nylon〉堅定的母性光輝，配上大支最擅長的全台語饒舌敘事，節拍一下就讓人落淚到最後。輝煌又澎湃的管弦編曲、配上大支猛烈重擊的flow，將淚腺一次引燃，樂迷們彷彿都跟著當年的Nylon一起在烈焰中奔馳了一次。
　
人人有功練大支的音樂中，樸實又帶著一股島國子民特有的滔滔蒼勁，但在這次的《硬》中，他更加強了flow的流行性與音樂性。對一個出道十多載、早被喻為嘻哈校長的男子漢而言，需要多少謙卑，才能不斷精進？
　
曲末，大支再度引述金恩博士的名言「倘若不能走，就用爬的」，以堅毅清澈的口條鼓舞樂迷，洋溢著台灣話特有的暖暖後勁，剛柔並濟。
　
人的本性渴望光明，絕非渴望安逸。
　
而剩下的，就是我們的事了——
　
就像小小螢火蟲，看似飄渺遙遠，卻總在前方亮著。

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感謝茱力＆Black Music Lovers對“硬”專輯的樂評,請看！

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「活在這功利暴漲，加慾望囂張的時代，饒舌好像剩下不負責廢話，有時候我也會肖想，摸良心要講，真話卻又被自己用錢塞住了嘴巴。」
　
這段看似在暗示大支的心灰意冷，其實又讓人深感欣慰，他看見了新生代的焦慮、窮忙與迷惘，彷彿替樂迷們鋪開一張能安心墜下的保護網。
　
〈9752〉以星爺詼諧浮誇的經典港片台詞漸入，讓整張專輯的節奏再度鮮活起來，也與後續詼諧鬧事的吟唱verse搭得琅琅上口，妙梗連發，讓人頻頻點頭。〈長江一號〉則再度開砲，細屬大支抵抗親中勢力的豐功偉業，蓄意以26用語討戰的大支校長，配上致敬經典動作片〈虎膽妙算〉（/ 不可能的任務）的鼓拍取樣sample，實在帥到有剩。
　
但可不是這樣就完了，最後一句大支宣佈中國開放自由民主，顯示出他從來就不是為反中而反中，而是聲援中國各地的民主曙光早日到來。
　
〈夢蝶〉以驟雨般的絢麗鋼琴開場，以莊周的「夢蝶」典故、搭上潘琪妮迷幻的美聲，再度佈下一個個交疊的邏輯探問。
　
和柯泯薰合作的〈途中相見〉將佛教的故事浪漫具現化，紮實而讓人舒緩的鼓拍帶點熱帶斯卡（Ska）曲風的溫潤氣息，是匠心獨具的安排。
　
壓軸曲〈Nylon〉請來鄭南榕先烈的遺孀葉菊蘭女士，以靈騷（Spirituals）低吟的元素來佐唱經典曲目「舞女」，暗喻台灣自古以來在各個政權中不斷無奈空轉虛耗的悲涼處境。
　
〈Nylon〉堅定的母性光輝，輔以大支最擅長的全台語饒舌敘事，節拍一下就讓人落淚到最後。輝煌又澎湃的管弦編曲、配上大支猛烈重擊的flow，將淚腺一次引燃，樂迷們彷彿都跟著當年的Nylon一起在烈焰中奔馳了一次。
　
人人有功練大支的音樂中，樸實又帶著一股島國子民特有的滔滔蒼勁，但在這次的《硬》，他更加強flow的流行性與音樂性。對一個出道十多載、早被譽為「嘻哈校長」的男子漢而言，需要多少謙卑，才能不斷精進？
　
曲末，大支再度引述金恩博士的名言「倘若不能走，就用爬的」，以堅毅清澈的口條鼓舞樂迷，洋溢著台灣話特有的暖暖後勁，剛柔並濟。
　
人的本性渴望光明，絕非渴望安逸。
　
而剩下的，就是我們的事了——
　
就像小小螢火蟲，看似飄渺遙遠，卻總在前方亮著。
　
　

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